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miércoles, 22 de junio de 2016

FINALES JULIO 2016

Ya están publicadas las notas del último trabajo y las notas finales de los alumnos regulares que cursaron Fundamentos de Tipografía este primer cuatrimestre de 2015. Los pueden consultar en este link.

A continuación te explicamos qué hacer de acuerdo a la nota que tengas:

Los alumnos que tienen en la nota final 7 o más de 7 APROBARON LA MATERIA. 

¡Felicitaciones! Promocionaron la materia. Nos vemos el año que viene en Tipografía 1. Recuerden anotarse al finalizar el primer cuatrimestre del 2016.

Los alumnos que tuvieron como nota final 4, 5 y 6 aprobaron la CURSADA. 

¡Muy bien! Ahora les queda dar el FINAL para aprobar la materia.
Para dar el final deben anotarse a través de Siu Guaraní. Hay varios llamados a final que pueden consultar en Departamento de Alumnos.

El FINAL para los ALUMNOS REGULARES consiste en la entrega de dos trabajo que pueden consultar en los siguientes links:

1) Experimentación caligráfica.
2) Aproximación a la composición tipográfica.

Si se anotan para dar el final en las fechas del segundo cuatrimestre y quieren consultarnos durante la cursada los esperamos. Vamos a estar dando TIPOGRAFÍA I los lunes por la mañana.

Los alumnos que sacaron menos de 4 no aprobaron la cursada. 

No desanimarse. La vida universitaria tiene sus tiempos y sus ritmos y a veces hay que tener paciencia para ponerse en sintonía. Tenemos confianza en que con perseverancia y trabajo pueden superar este escalón en su formación. Los esperamos el año que viene para volver a cursar, vamos a poner especial atención en acompañarlos y poner a su disposición las herramientas y criterios que necesitan para seguir avanzando en la carrera.

Por dudas sobre regularidad, inscripciones, fechas, etc. consulten en Alumnos o por mail a María Agustina Salicioni <msalicioni@unrn.edu.ar>.

FINAL: 2/2. Aproximación a la composición tipográfica

Este trabajo forma parte del final de FUNDAMENTOS DE TIPOGRAFÍA y lo deben entregar alumnos REGULARES para aprobar la materia junto con la lámina de caligrafía.

Aproximación a la composición tipográfica

OBJETIVOS
  • Analizar los elementos y las relaciones que se manifiestan en una puesta en página (interletra, interpalabra, interlínea, color del bloque, márgenes) y como condicionan la transmisión de un mensaje escrito.
  • Trabajar un bloque de texto de modo de obtener un color homogéneo y armonía en la mancha (marginado, largo de las líneas parejo, márgenes, etc.).
  • Jerarquizar un texto utilizando el espacio tipográfico para evidenciar la estructura de su contenido.
  • Desarrollar el sentido del ritmo a través del reconocimiento de las distancias óptimas entre las líneas de un texto.

EJERCICIO
En una cartulina blanca tamaño A3 (297 x 420 mm) se realizará una puesta en página de un fragmento del texto "La copa de cristal" de Beatrice Warde, provisto en PDF, prestando especial atención a la puesta en página, el espacio entre las líneas y las partes del texto. El objetivo es lograr un bloque de texto de gris homogéneo y fácil lectura.

El archivo PDF con el texto se puede descargar de este link.

FINAL: 1/2. Experimentación caligráfica

Este trabajo forma parte del final de FUNDAMENTOS DE TIPOGRAFÍA y lo deben entregar alumnos REGULARES para aprobar la materia junto a la lámina de Aproximación a la composición.

Experimentación caligráfica

OBJETIVOS
  • Familiarizarse con diferentes elementos de escritura y comprender su incidencia en el trazado de los signos.
  • Comprender el concepto de ductus como esencia de la escritura (Número de trazos, orden, dirección y velocidad).
  • Experimentar el comportamiento del trazo gradual que resulta del uso de una herramienta de punta chata.
  • Conocer y experimentar caligrafías históricas.
  • Experimentar con la dimensión expresiva de la caligrafía.
  • Aproximarse a la problemática del espaciado de textos, ritmo, composición y puesta en página.

EJERCICIO
En una hoja de cartulina tamaño 40 x 60 cm, utilizando herramientas de escritura construidas por el alumno, se realizará una composición caligráfica del texto provisto, prestando especial atención a la puesta en página, el espaciado de los signos (interletra, interpalabra, interlínea, márgenes, etc.).
La lámina debe incluir el texto provisto completo y los datos del alumno (Nombre del alumno, Fundamentos de Tipografía, Universidad de Río Negro, 2015) caligrafiado y como parte de la puesta en página.

El texto completo:
"Ese trazo caligráfico, en el que el ritmo y el movimiento del corazón encuentran la voz y el silencio del poema. Esa energía indescriptible, que se funde de manera espontánea con lo inmediato es capaz de hacernos sentir una emoción independiente de la propia escritura, y a través del cual, se llega a la integración entre lo material y lo espiritual."
Nombre del alumno, Fundamentos de Tipografía, Universidad de Río Negro, 2016
--

MUY IMPORTANTE:
Debés entregar la lámina y una copia digital en formato JPG, puede ser fotografiada o escaneada.
- Se debe elegir una de las caligrafías históricas (uncial, carolingia, gótica, rústica) y utilizarla respetando las indicaciones del modelo (altura, orden de los trazos, proporciones, ángulo de la pluma, etc.)
- Se trabajará con dos tintas diferentes.
- Se utilizarán instrumentos caligráficos creados por el alumno siguiendo las instrucciones de la ficha técnica, o en su defecto, plumas chatas compradas. Si tenés dudas de cómo construir las herramientas de escritura revisá la ficha técnica en este link.
- Se deben utilizar, por lo menos, dos anchos de pluma que serán definidos por el alumno.
- Se pueden utilizar reemplazos de tamaño para destacar palabras o frases significativas del texto.

SE TENDRÁ EN CUENTA PARA EVALUAR:
- Que el alumno haya comprendido correctamente la consigna.
- La calidad y prolijidad en la presentación del trabajo.
- Que el trazado de los signos se realice de acuerdo a las indicaciones del apunte.
- Que no hayan líneas de lápiz, renglones, etc.

Los alumnos deben corregir la lámina con los docentes antes de entregar el final.

viernes, 27 de mayo de 2016

Espécimen. Una presentación tipográfica

Este es el último trabajo de la cursada que suma nuevos conceptos e ideas directamente vinculados al mundo de la tipografía además de poner en práctica todo lo aprendido en el cuatrimestre.

El objetivo es la realización de un espécimen tipográfico, un muestrario de una familia tipográfica, que debe contar con todos los signos y símbolos en distintos tamaños sueltos y en párrafos. Además de ofrecer información sobre la tipografía: nombre, clasificación tipográfica, autor, etc.

A partir de una fuente de descarga gratuita provista se compondrá un espécimen tipográfico en tamaño A3. Su finalidad es mostrar la familia tipográfica de manera atractiva, ordenada y con información completa. Se utilizarán dos tintas (por ejemplo: negro y un color).

El espécimen deberá contar con la siguiente información:
  • Nombre de la familia tipográfica.
  • Breve texto de presentación de la fuente. Puede hacer alusión a sus características, su uso, su creación, etc.
  • Año de origen y nombre del autor.
  • Clasificación.
  • Alfabeto en caja alta (Mayúsculas).
  • Alfabeto en caja baja (minúsculas).
  • Números (del 0 al 9).
  • Signos de puntuación, signos matemáticos, comerciales y signos particulares de la familia (ligaduras, misceláneas, etc).
  • Bloques de textos compuestos en tipografía de entre 6 y 12 puntos.
  • Palabras sueltas o frases compuestas en tipografía entre 16 y 72 puntos.
  • Pangramas (Frases que utilizan todas las letras del abecedario, como: "el veloz murciélago hindú comía feliz carrillo y kiwi").
  • Nombre del alumno, Fundamentos de Tipografía, UNRN, 2016.
  • Otros detalles y textos a elección. 

De estos links pueden descargar las tipografía para trabajar:

1) Si naciste en VERANO utilizarás:
Lato de Łukasz Dziedzic.
DESCARGAR LATO

2) Si naciste en OTOÑO utilizarás:
Open Sans de Steve Matteson
DESCARGAR OPEN SANS

3) Si naciste en INVIERNO utilizarás:
Playfair Display de Claus Eggers Sørensen
DESCARGAR PLAYFAIR DISPLAY

4) Si naciste en PRIMAVERA utilizarás:
Alegreya de Huerta Tipográfica.
DESCARGAR ALEGREYA

Todas estas fuentes se distribuyen a través de Google Fonts, tienen licencia libre y se pueden utilizar de manera segura legal y gratuita. (¿Qué es Google Fonts?)

IMPORTANTE:
El trabajo final se entrega impreso en tamaño A3 y en un archivo PDF.

AYUDAS INFORMÁTICAS:
Descargar las fuentes es muy simple, de todos modos si tenés alguna duda acá te dejamos un link donde encontrarás indicaciones de cómo descargar Google Fonts:
http://softisto.blogspot.com/2013/06/como-instalar-fuentes-de-google-web.html

En este link encontrarás un paso a paso de cómo instalar fuentes en tu PC:
http://windows.microsoft.com/es-ar/windows-vista/install-or-uninstall-fonts

En MAC:
http://tecnologia.uncomo.com/articulo/como-instalar-tipografias-en-mac-23797.html

En Linux:
https://scribusedicionlibre.wordpress.com/2014/12/02/como-instalar-fuentes-en-linux-how-to-install-fonts-in-linux/

lunes, 23 de mayo de 2016

Especimen tipográfico.


Espécimen la familia Progressiva 
de Ricardo Esteves Gomes (2014)
Un espécimen tipográfico es una publicación en donde se presenta una familia tipográfica, detallando de cuales cuerpos consiste. Este espécimen puede ser usado por diseñadores gráficos y tipógrafos para juzgar en particular cómo se comporta la familia en una página impresa, y para decidir su uso y/o compra correspondiente. Un espécimen tipográfico usualmente contiene textos en diferentes tamaños o punto tipográfico, diferentes situaciones de diseño y maquetación también con variaciones en diferentes lenguajes.
Laski Slab, Paula Mastrangelo
y Ramiro Espinoza, Argentina, 2014.
Esmeralda Pro, Guillermo Vizzari
Sudtipos, Argentina (2014).


El espécimen se puede interpretar como un folleto de venta o brochure, donde la tipografía es presentada de forma atractiva. Según diferentes criterios, el espécimen puede mostrar cómo se comporta la tipografía en diferentes párrafos y tamaños, títulos, capiteles y caracteres especiales. Por otra parte, es importante en ocasiones que el espécimen comunique el tono de la tipografía, y en este caso las elecciones de color, estilo de diseño e incluso las frases usadas como demostración son igualmente importantes que su muestrario técnico. Desde los años 90 se ha ido instalando esta tendencia de juego en los especímenes, dando novedosos resultados que exceden el uso instrumental originario.
Épica, Oscar Guerrero Cañizares,
Colombia (2014).
Papusa Ultra, Aldo de Losa,
Argentina (2012)


En el caso de tipografías para títulos los especímenes suelen diseñarse de una manera diferente a tipografías más pensadas para representar bloques de texto continuo. En el primer caso se exalta la propiedad inherentemente gráfica de la tipografía como elemento de diseño y aptitudes formales, y en el segundo caso la atención esta puesta en detalles propios del trabajo de maquetación: fluidez de la lectura, densidad de los caracteres, capacidades de espaciado entre caracteres y entre palabras, límites de interlineado, etc.
Igualmente, para ambos tipos de tipografías, es de importancia señalar la capacidad de la tipografía en caracteres especiales, sobre todo en lo que respecta a los necesarios para la escritura en otros idiomas: letras con tilde, eñe, diéresis, etc.

Todos los especímenes mostrados son de Tipos Latinos.
Más info:
«Tiempos de espécimen». Agustina Alen (Cátedra Cosgaya). 16 de mayo de 2014. Consultado el 22 de febrero de 2015.
«Getting the most of Type Specimen». Typekit Practice. 25 de noviembre de 2014. Consultado el 22 de febrero de 2015.
«Specimen books». MyFonts. Consultado el 22 de febrero de 2015.
«Adobe Type Specimen books». Adobe Type. Consultado el 22 de febrero de 2015.
«Web Font Specimen». Consultado el 22 de febrero de 2015.
«Video 'Helvetica, a type specimen' por Kris Mendoza». 13 de junio de 2013. Consultado el 22 de febrero de 2015.
FUENTE: WIKIPEDIA

lunes, 16 de mayo de 2016

Ritmo y Sensibilidad. Lámina 7


Repasamos la consigna del trabajo que lanzamos la última clase:

Recortando las letras del PDF compondrán sobre una hoja de 35 x 50 blanca el texto de Martin Solomon. 

Es clave en este trabajo enfocarse en la relación de interletras, interpalabras e interlíneas ya que al trabajarlos de manera correcta lograrán definir líneas horizontales compuestas por palabras que formen un bloque homogéneo y de fácil lectura.

La manera de ubicar las letras debe mostrar las distintas partes del texto. Puede estar marginado, centrado, etc. Hay que agregar: "Nombre del alumno. Fundamentos de Tipografía. UNRN. 2016.". Este texto estará escrito en lápiz y formará parte de la puesta. Por eso es importante pensar cómo se va a relacionar con el resto del texto.

El texto de Solomon:

Únicamente cuando cada letra está ubicada
en su espacio con esmero y dedicación puede
revelarse la belleza de la tipografía y apreciarse
el valor de la composición.
(Fragmento del prólogo de Martin Solomon,
en Pensamiento Tipográfico de Cátedra Fontana)

viernes, 6 de mayo de 2016

Ritmo y Sensibilidad. Lámina 6


LOREM IPSUM DOLOR SIT AMET, CONSECTETUR ADIPISCING ELIT,
SED DO EIUSMOD TEMPOR INCIDIDUNT

OBJETIVOS

  • Resolver correctamente situaciones espaciales elementales de espacio entre signos, entre palabras y entre líneas.
  • Desarrollar el sentido del ritmo a través del reconocimiento de las distancias óptimas entre figuras.
  • Comprender la incidencia del espacio negativo, las contraformas propias y las que se generan al encontrarse dos signos, en el peso de los signos así como en el color tipográfico de la composición.
  • Realizar una primera aproximación a la noción de familia o sistema tipográfico definiendo constantes y variables que permitan reconocer rasgos comunes respetando las diferencias formales entre signos.
  • Analizar la problemática de la organización del espacio bidimensional teniendo en cuenta los elementos tipográficos y su puesta en página
  • Desarrollar capacidades de concentración, sentido rítmico y calidad de presentación.

EJERCICIO*

Para la realización de este ejercicio los alumnos disponen de cartulina negra de 35 x 50 cm, figuras recortadas en cartulina blanca con las que construirán letras y realizarán la puesta en página de un texto breve.

La frase con la que van a trabajar es la siguiente:

LOREM IPSUM DOLOR SIT AMET, CONSECTETUR ADIPISCING ELIT, SED DO EIUSMOD TEMPOR INCIDIDUNT**

1) Deben cortar bandas de cartulina negra de 2 (dos) centímetros de alto y del ancho de la hoja de 35 x 50, restándole los márgenes.

2) Para construir las letras partirán de tres figuras básicas: Círculo, cuadrado y triángulo del mismo alto que las bandas de cartulina negra. Al recortar estas figuras deberán tenerse en cuenta ajustes ópticos que permitan que las tres formas se vean similares. Para esto las curvas del círculo y los vértices del triángulo deberán exceder ligeramente la altura del cuadrado.
Una vez recortadas una cantidad de estas figuras deberán cortarse verticalmente en dos mitades.
Entonces se formarán dos grupos que contengan los tres tipos de figuras. Uno de los grupos se lo utilizará tal como está, el otro grupo se lo volverá a cortar por la mitad de la manera que el alumno encuentre mas conveniente.

Con estas figuras de distintos tamaños se construirán los signos utilizando una cantidad mínima de partes. Lo importante no es recrear en detalle cada letra sino, más bien, que representar su estructura de modo que se reconozca.
Además, debe reconocerse entre las letras una familiaridad que las relacione formalmente.

Las formas que constituyen al signo no deben estar superpuestas ni pegadas, sino que entre ellas debe haber un mínima separación.

3) Una vez completas todas las bandas con las palabras pegadas las colocarán en la hoja de cartulina negra de 35 x 50 cm teniendo en cuenta los márgenes y el espacio entre las líneas.

Se recomienda hacer este ejercicio utilizando cemento de contacto para papel y no pegamento en barra, voligoma, ni plasticola.

IMPORTANTE:
- Debés entregar la lámina y una copia digital en formato JPG, puede ser fotografiada o escaneada.

SE TENDRÁ EN CUENTA AL EVALUAR:
- Que el alumno haya comprendido correctamente la consigna.
- La calidad y prolijidad en la presentación del trabajo. Que las figuras estén prolijamente recortadas y que no hayan restos de pegamento.

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* Este ejercicio forma parte del libro "Pensamiento tipográfico, Cátedra Fontana". Y se realizó originalmente en esa cátedra a principios de los 90´s. En este links encontrarás más información sobre la Cátedra Fontana y Rubén Fontana, un referente de la enseñanza de la tipografía en Argentina y la región que todo diseñador gráfico argentino debería conocer.

** La frase "Lorem Ipsum..." es simplemente el texto de relleno de las imprentas y archivos de texto. Lorem Ipsum ha sido el texto de relleno estándar de las industrias desde el año 1500. Ver más acá.

martes, 26 de abril de 2016

Sensibilidad a la forma y el ritmo. Lámina 5

En este ejercicio las figuras se cortan por la mitad.


En este segundo ejercicio utilizamos fondo negro con el objetivo de hacer énfasis en el reconocimiento de la contraforma.

Del mismo modo que en la lámina anterior, vas a recortar cuadrados, triángulos equiláteros y círculos
 en cartulina blanca y gris.
Tenés que prestar atención que presenten ópticamente el mismo tamaño (unos dos centímetros).

Pero en este caso las figuras se cortarán en dos mitades.

Sobre un soporte negro de 35 x 50 cm tenés que armar líneas de figuras manteniendo un ritmo parejo.
Las figuras se deberán apoyar sobre líneas trazadas con un lápiz duro de forma muy suave que luego vas a borrar.

Las figuras recortadas tienen que estar mezcladas sin ningún orden. Evitá hacer patrones que se repitan.
Es importante, que prestes atención al espacio de los márgenes, el espacio entre las figuras, el espacio entre las líneas y que cuides la prolijidad de la lámina.

Materiales: Hojas negras 35 x 50 cm, cartulina blanca y gris, lápiz, reglas, tijeras y pegamento.

ENTREGA: Lunes 2 de mayo.

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MATERIALES PARA LA PRÓXIMA CLASE:

- Hojas negras 35 x 50
- Cartulina blanca
- Tijera, cutter, trincheta.
- Pegamento.

miércoles, 20 de abril de 2016

Sensibilización a la forma y el ritmo. Lámina 4




Objetivos
- Agudizar la percepción de las diferencias en relación a las correcciones ópticas.
- Desarrollar el sentido del ritmo a través del reconocimiento de las distancias óptimas entre figuras.
- Tomar conciencia sobre relaciones espaciales.
- Analizar la problemática del espacio y la composición de la página. 

Ejercicio
Se recortarán en cartulina blanca cuadrados, triángulos equiláteros y círculos de manera sensible, observando que presenten ópticamente el mismo tamaño (unos dos centímetros).

Sobre el soporte gris de 35 x 50 vas a tener que armar líneas de figuras de izquierda a derecha, manteniendo un mismo ritmo entre las figuras. Atención! Te sugerimos apoyar las figuras recortadas sobre líneas  trazadas con un lápiz duro de una forma suave y que al terminar las puedas borrar.

Es imprescindible en este trabajo que mezcles las figuras recortadas aleatoriamente y evites formar secuencias.

El espacio entre las figuras lo tenés que ajustar con el objetivo de lograr un ritmo parejo entre las figuras, teniendo en cuenta que el espacio entre figuras sea parejo también.

Como siempre, mucha prolijidad para cortar las figuras, pegarlas y evitar el pegote.
No te olvides lo que mencionamos en clase sobre usar los márgenes amplios y espacio entre las líneas de modo que se vean como líneas y evitar así alineamientos verticales.

Soporte: 35 x 50 cm
Materiales: Hojas grises 35 x 50 cm, cartulina blanca, lápiz, reglas, tijeras y pegamento en barra.

Fecha de entrega: 25 de abril

* Este ejercicio forma parte del libro "Pensamiento tipográfico, Cátedra Fontana". Y se realizó originalmente en esa cátedra a principios de los 90´s. En este links encontrarás más información sobre la Cátedra Fontana y Rubén Fontana, un referente de la enseñanza de la tipografía en Argentina y la región que todo diseñador gráfico argentino debería conocer.

jueves, 14 de abril de 2016

Materiales para el lunes 18/4


El próximo lunes 18/4 se entrega la lámina caligráfica y comenzamos con un nuevo trabajo, ya no con caligrafía. Para eso es imprescindible que traigan materiales para trabajar en clase. Son materiales muy sencillos:

  • 2 Hojas 35 x 50 cm gris medio (ni muy clara, ni muy oscura).
  • Cartulina blanca
  • Lápiz
  • Reglas
  • Tijera
  • Pegamento en barra o cemento de contacto.

¡Los esperamos!

lunes, 11 de abril de 2016

Para el lunes 11 de abril. Lámina 3

Les dejamos en el blog la consiga que dimos el lunes pasado:


Para esta lámina vas a hacer una puesta caligráfica de una frase más larga, por lo cual vas a tener que volver a calcular qué ancho de pluma utilizar para poder ubicar la frase dentro de la hoja de 40 x 60 teniendo en cuenta los márgenes y los espacios entre líneas.

"El trazo de una única línea requiere de una concentración absoluta; acción que involucra la respiración y el movimiento corporal. Todo sucede en un breve espacio de tiempo; la pluma descarga la tinta en el papel, dejando plasmado el instante sin mediaciones."
Vas a elegir una de las caligrafías de los modelos históricos del apunte.


Es muy importante respetar el modelo, la cantidad de trazos, orden y proporciones.
En el texto deberás buscar palabras importantes o significativas y destacarlas caligrafiando con un ancho de pluma diferente. Se usarán dos anchos de pluma diferentes, sugerimos que el más chico sea la mitad de el más grande.
Además vas a usar dos colores de tinta, teniendo en cuenta que combinen entre sí y con el color del soporte. Atención a cuántas palabras destacan. No deben ser ni muy pocas, ni demasiadas.

Es importante en cada lámina cuidar la "puesta en página", es decir la manera en que disponés el texto en el papel y lo que pasa con los espacios vacíos (márgenes, espacio entre líneas, signos, etc.).
Por lo que te recomendamos realizar varios bocetos en lápiz, en papel más chico, antes de iniciar la lámina definitiva.

Cada lámina debe llevar en el frente, como parte de la puesta: Nombre del alumno. Fundamentos de Tipografía. UNRN. 2016.

Podés ver ejemplos de las caligrafías históricas en uso en estos links:UNCIAL, RÚSTICA
CAROLINGIA GÓTICA. Si mirás con atención vas a ver cómo son los márgenes en cada caso, que interlínea se utiliza en cada caligrafía y qué espacio entre las letras es el más adecuado para la que elijas.




Objetivos de las láminas de caligrafía

  • Comprender una consigna y llevarla adelante.
  • Visibilizar el proceso de trabajo, independiente del resultado.
  • Familiarizarse con diferentes elementos de escritura, medios y soportes y comprender su incidencia en la morfología de los signos.
  • Comprender el ductus como esencia de la escritura. Número de trazos, inclinación, orden, dirección, velocidad.
  • Aprender a poner el foco en detalles de los signos.
  • Conocer y experimentar el trazado de calígrafías históricas.
  • Acercarse a la problemática del espaciado de textos y la composición.
  • Lograr realizar trabajos con un buen nivel de presentación.

Los esperamos este lunes 11/4 para hacer una colgada con esta lámina y seguir trabajando en clase. No olvidar traer materiales, papel, plumas, tintas, etc.

viernes, 8 de abril de 2016

Llamado a exámenes extraordinarios Fundamentos de Tipografía y Tipografía 1

Los alumnos que se inscriban al próximo llamado a exámenes deberán realizar, sin excepción, una corrección del trabajo que presentarán en el examen final. Los esperamos el lunes 18 de abril de 19 a 21 hs en el aula 203. 

Registro de la clase del 4/04/16




lunes, 28 de marzo de 2016

Frase caligráfica. Lámina 2

Una puesta en página en Uncial.
No es exactamente lo que hay que hacer, pero vale como referencia.

En clase del lunes 21/3 les anticipamos la consigna de la segunda lámina, a continuación te damos detalles y las frases para desarrollarla.
Los soportes son los mismos solicitados para la Lámina 1, papel medida 40 x 60 cm que tenga cierto gramaje (no muy finito), tinta, color negro y seguimos trabajando con los elementos de escritura construidos en clase.

Vas a elegir una de las frases y la vas a escribir en la lámina de 40x60 en una de las caligrafías de los modelos históricos del apunte.

Estas son las frases. Elegí una para tu lámina:
“La caligrafía es, al mismo tiempo, el arte de la caligrafía perfecta y el arte de la perfecta alma”. BRRAMUS YOUTS.
"La poesía recibe de la caligrafía el don del trazo, a través del cual, cada palabra escrita pulsa con la fuerza vital de quien la escribe, logrando transmitir mucho más que el mero concepto que la define."
¡Atención! Al ubicar la frase en la hoja debés "caligrafiar" teniendo en cuenta todo lo analizado en clase en la colgada: márgenes amplios, espacio entre las líneas (interlínea), espacio entre las letras parejo (interletrado), respetar el modelo de caligrafía que elegiste, proporción de la pluma, ángulo, dirección de los trazos y ¡absoluta prolijidad!
Es conveniente que primero hagas bocetos en formato pequeño para pensar la puesta en página final de la frase y luego hagas la versión definitiva. Prestá especial atención al ancho de la pluma que vas a usar, si usás una pluma demasiado ancha, no te va a alcanzar el espacio en la hoja, si usás una demasiado angosta, va a quedar el texto muy chico. Hay que buscar el equilibrio.

Podés ver ejemplos de las caligrafías históricas en uso en estos links: UNCIAL, RÚSTICA, CAROLINGIA y GÓTICA. Si mirás con atención vas a ver cómo son los márgenes en cada caso, que interlínea se utiliza en cada caligrafía y qué espacio entre las letras es el más adecuado para la que elijas.

Mucha prolijidad, sin manchas, si sale mal hay que empezar de nuevo. Al pie de la lámina, en una línea pequeña y prolija debe decir: NOMBRE DEL ALUMNO. FUNDAMENTOS DE TIPOGRAFÍA. UNRN. 2016

El próximo lunes 28/3 debes llevar la lámina para que hagamos una colgada, las analicemos entre todos y sigamos trabajando. ¡Te esperamos!